Acá debería ir un post que escribí hace como un mes, y todavía no me animo a publicarlo...
31.5.12
10.4.12
Poesía
Tengo ganas de leer algo hoy. Me sangra la poesía por la boca.
(...)
La Poesía, ¿qué es?
Un hada bellísima, fanática, feroz, puesta sobre
la tierra exclusivamente para salvar el amor
humano y todos los amores.
(...)
La Poesía, ¿qué es?
Un hada bellísima, fanática, feroz, puesta sobre
la tierra exclusivamente para salvar el amor
humano y todos los amores.
Cartas de enero
Francisco Madariaga
7.2.12
Para nadie
Una entre tantas de las cosas que tenemos en comun con John Lennon (¿?), es nuestro odio-admiración, envidia y respeto a Paul McCartney. Ya saben ustedes que Paul es mi beatle menos preferido al punto de ponerlo quinto en un ranking de favoritismo compuesto por cuatro personas, y que a pesar de tu talento, pienso que es un bobo. Así y todo, debo admitir que me he emocionado al punto de dejar caer algunas lágrimas en el show que dio en Buenos Aires el año pasado... pero ese es otro tema.
Decía, con John también coincidimos en las canciones que más nos gustan de Macca. Y "For no one" es una de nuestras favoritas. Dicho en palabras del propio Lennon: "una de mis preferidas, una hermosa pieza musical".
For no one, incluida en Revolver, ¿tal vez el mejor album de los Beatles?, es una de las composiciones más maduras de Paul para la época. La letra es triste, dura y melancólica, pero mejor hablemos primero de la música y otros detalles.
Esta ¿balada? o canción de pop barroco (¿?) fue compuesta enteramente por McCartney, escrita en 1966 mientras estaba de vacaciones en los Alpes suizos con su novia de entonces, la actriz Jane Asher. Paul siempre dijo que la canción era semi autobiográfica y por eso se deduce que una pelea con Jane fue la que motivó la canción. Sin embargo, años después Paul confesó que se refería a una pareja mucho más joven, lo que sugiere entonces que hablaba de la relación con su novia de la primera época beatle, una chica llamada Dot Rhone, con la que salió desde los 16 años y quien le reclamaba a Paul que no le prestaba atención y que la iba a dejar en cualquier momento, culpa de la creciente fama que estaba adquiriendo la banda. La muchacha, sujeto en su momento de P.S. I love you, fue quien finalmente dejó a Paul, posiblemente dolido, y vaya a saber uno porqué, motivó a que en pleno descanso en la montaña, el beatle se acuerde de ella y escriba la canción.
Paul dice que la escribió en un papel en el baño del chalet que alquilaba (suponemos que habrá sido en una hoja de cuaderno y no en un pedazo de papel higiénico), y la letra original, con el nombre tentativo "Why did it die?" (¿Por qué se murió?), quedó colgada en una pared de la cabaña cuando la pareja regresó a Inglaterra.
De vuelta en los Estudios Abbey Road, con la letra ya pulida y el nuevo nombre, For no one, McCartney grabó la canción en 14 tomas en tres diferentes días de mayo de 1966: comenzó por el piano para establecer el ritmo y Ringo aportó una sutíl base de batería y panderetas (George y John ni aparecieron por el estudio). Luego sumó unas notas con un clavicordio y agregó las líneas de bajo con su clásico Hofner recién a partir del segundo verso para darle un complemento perfecto a la melodía. Por último, y vaya a saber porqué razón, Paul grabó la voz medio tono más abajo que el resto de los instrumentos y después pidió que se acelere la cinta para que coincida.
Inconforme y perfeccionista como sólo es Paul, cuando escuchó la grabación, sintió que le faltaba algo y le sugirió a George Martin incorporar un corno francés (una trompeta, bah). Martin llamó entonces a un músico sesionista de los estudios, Alan Civil (foto), supuestamente "el mejor de Inglaterra". Cuenta la leyenda (¿?) que Paul, Martin y Civil se adjudican la autoría del solo, y no hay pruebas acerca de quién fue el que lo compuso. John, que justo andaba por ahí (habrá pasado a saludar o simplemente a molestar), de jodido que era propuso incorporar al solo un par de notas por encima del rango del instrumento. Paul estuvo de acuerdo y Civil le hizo caso. Pero a McCartney no le gustó como quedó y le pidió si no lo podía hacer mejor. Civil se enojó, los mandó al corno, y el solo de ídem quedó sin modificaciones.
Triste, depresiva, la letra es muy simple y a la vez devastadora y directa: no tiene ni sola una gota de esperanza. Paul canta acerca de un chico (¿él?) que al parecer está destruido porque su chica lo dejó. Pero no es el hecho de haberlo dejado lo que lo mata sino que por un lado la acusa de no sentir nada luego de la ruptura, de dar vuelta la página como si nada. Y por otro lado, porque el tipo se niega a creerle cuando ella le dice que todo terminó, se piensa que todavía pasa algo y le cuesta asumir el final. Y para colmo Paul le canta que no se va a olvidar de ella. Como no podía ser de otra manera, la canción termina de manera abrupta, como un baldazo de agua fría. Otro gran acierto de Paul: hacer coincidir el final de la música con la idea de la letra y la historia.
Pero la letra original era todavía más dura y en el último verso se nota más la negación del flaco y la pocas ganas de aceptar la realidad:
Why did it die?
You'd like to know.
Cry and blame her.
You wait
You're too late
As you're deciding why the wrong one wins, the end begins
And you will lose her.
Why did it die?
I'd like to know.
Try to save it.
You want her
You need (love) her
So make her see that you believe it may work and some day
You need each other...
...escribió Paul en ese papel que dejó de recuerdo en Suiza. Luego, como les decía, la modificó y finalmente quedó así:
The day breaks, your mind aches
You find that all her words of kindness linger on
When she no longer needs you
She wakes up, she makes up
She takes her time and doesn't feel she has to hurry
She no longer needs you
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind her tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
You want her, you need her
And yet you don't believe her when she says her love is dead
You think she needs you
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind the tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
You stay home, she goes out
She says that long ago she knew someone but now he's gone
She doesn't need him
Your day breaks, your mind aches
There will be times when all the things she said will fill your head
You won't forget her
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind her tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
Por último, me hago una pregunta. ¿Por qué Paul canta que las lágrimas fueron lloradas "para nadie"? La frase completa dice "No hay rastros de amor detrás de sus lágrimas lloradas para nadie". Ese "para nadie" (que encima le da el título a la canción) ¿refuerza toda la idea de que a la mina le importa poco y nada toda la historia y llora nomás "de compromiso" o para aparentar dolor que no siente? No sé. En fin...
Varios artistas han versionado la canción. Diana Krall, Caetano Veloso, Maceo Parker y hasta Liza Minelli se animaron a hacer su propia interpretación es este clásico de los Beatles, compuesto por Paul McCartney, For no one.
(Para apreciar los detalles de los instrumentos, les recomiendo que la escuchen desde el disco, cd, o mp3 con los auriculares)
Decía, con John también coincidimos en las canciones que más nos gustan de Macca. Y "For no one" es una de nuestras favoritas. Dicho en palabras del propio Lennon: "una de mis preferidas, una hermosa pieza musical".For no one, incluida en Revolver, ¿tal vez el mejor album de los Beatles?, es una de las composiciones más maduras de Paul para la época. La letra es triste, dura y melancólica, pero mejor hablemos primero de la música y otros detalles.
Esta ¿balada? o canción de pop barroco (¿?) fue compuesta enteramente por McCartney, escrita en 1966 mientras estaba de vacaciones en los Alpes suizos con su novia de entonces, la actriz Jane Asher. Paul siempre dijo que la canción era semi autobiográfica y por eso se deduce que una pelea con Jane fue la que motivó la canción. Sin embargo, años después Paul confesó que se refería a una pareja mucho más joven, lo que sugiere entonces que hablaba de la relación con su novia de la primera época beatle, una chica llamada Dot Rhone, con la que salió desde los 16 años y quien le reclamaba a Paul que no le prestaba atención y que la iba a dejar en cualquier momento, culpa de la creciente fama que estaba adquiriendo la banda. La muchacha, sujeto en su momento de P.S. I love you, fue quien finalmente dejó a Paul, posiblemente dolido, y vaya a saber uno porqué, motivó a que en pleno descanso en la montaña, el beatle se acuerde de ella y escriba la canción.Paul dice que la escribió en un papel en el baño del chalet que alquilaba (suponemos que habrá sido en una hoja de cuaderno y no en un pedazo de papel higiénico), y la letra original, con el nombre tentativo "Why did it die?" (¿Por qué se murió?), quedó colgada en una pared de la cabaña cuando la pareja regresó a Inglaterra.
De vuelta en los Estudios Abbey Road, con la letra ya pulida y el nuevo nombre, For no one, McCartney grabó la canción en 14 tomas en tres diferentes días de mayo de 1966: comenzó por el piano para establecer el ritmo y Ringo aportó una sutíl base de batería y panderetas (George y John ni aparecieron por el estudio). Luego sumó unas notas con un clavicordio y agregó las líneas de bajo con su clásico Hofner recién a partir del segundo verso para darle un complemento perfecto a la melodía. Por último, y vaya a saber porqué razón, Paul grabó la voz medio tono más abajo que el resto de los instrumentos y después pidió que se acelere la cinta para que coincida.
Inconforme y perfeccionista como sólo es Paul, cuando escuchó la grabación, sintió que le faltaba algo y le sugirió a George Martin incorporar un corno francés (una trompeta, bah). Martin llamó entonces a un músico sesionista de los estudios, Alan Civil (foto), supuestamente "el mejor de Inglaterra". Cuenta la leyenda (¿?) que Paul, Martin y Civil se adjudican la autoría del solo, y no hay pruebas acerca de quién fue el que lo compuso. John, que justo andaba por ahí (habrá pasado a saludar o simplemente a molestar), de jodido que era propuso incorporar al solo un par de notas por encima del rango del instrumento. Paul estuvo de acuerdo y Civil le hizo caso. Pero a McCartney no le gustó como quedó y le pidió si no lo podía hacer mejor. Civil se enojó, los mandó al corno, y el solo de ídem quedó sin modificaciones.Triste, depresiva, la letra es muy simple y a la vez devastadora y directa: no tiene ni sola una gota de esperanza. Paul canta acerca de un chico (¿él?) que al parecer está destruido porque su chica lo dejó. Pero no es el hecho de haberlo dejado lo que lo mata sino que por un lado la acusa de no sentir nada luego de la ruptura, de dar vuelta la página como si nada. Y por otro lado, porque el tipo se niega a creerle cuando ella le dice que todo terminó, se piensa que todavía pasa algo y le cuesta asumir el final. Y para colmo Paul le canta que no se va a olvidar de ella. Como no podía ser de otra manera, la canción termina de manera abrupta, como un baldazo de agua fría. Otro gran acierto de Paul: hacer coincidir el final de la música con la idea de la letra y la historia.
Pero la letra original era todavía más dura y en el último verso se nota más la negación del flaco y la pocas ganas de aceptar la realidad:
Why did it die?
You'd like to know.
Cry and blame her.
You wait
You're too late
As you're deciding why the wrong one wins, the end begins
And you will lose her.
Why did it die?
I'd like to know.
Try to save it.
You want her
You need (love) her
So make her see that you believe it may work and some day
You need each other...
...escribió Paul en ese papel que dejó de recuerdo en Suiza. Luego, como les decía, la modificó y finalmente quedó así:
The day breaks, your mind aches
You find that all her words of kindness linger on
When she no longer needs you
She wakes up, she makes up
She takes her time and doesn't feel she has to hurry
She no longer needs you
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind her tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
You want her, you need her
And yet you don't believe her when she says her love is dead
You think she needs you
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind the tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
You stay home, she goes out
She says that long ago she knew someone but now he's gone
She doesn't need him
Your day breaks, your mind aches
There will be times when all the things she said will fill your head
You won't forget her
And in her eyes you see nothing
No sign of love behind her tears
Cried for no one
A love that should have lasted years
Varios artistas han versionado la canción. Diana Krall, Caetano Veloso, Maceo Parker y hasta Liza Minelli se animaron a hacer su propia interpretación es este clásico de los Beatles, compuesto por Paul McCartney, For no one.
(Para apreciar los detalles de los instrumentos, les recomiendo que la escuchen desde el disco, cd, o mp3 con los auriculares)
27.1.12
Museos
La semana pasada tres personas me pidieron información acerca de los museos de Nueva York. Como lo que escribí me gustó y hasta resultó divertido, y me gusta hacerme el gracioso (repito, "hacerme"), transcribo aquí abajo una pequeña guía de museos de New York, por si están por viajar, les interesa, o simplemente no tienen nada mejor que hacer que ponerse a leer esto.
Hay cuatro museos principales en Manhattan (y como dos millones de otros más pequeños, no tan conocidos, alternativos, etc).
- Metropolitan Museum of Art, "Met" para los amigos.
- Museum of Modern Art, o MoMA para los snobs.
- American Museum of Natural History, o "el de Una noche en el Museo, con Ben Stiller", para la gilada.
- El Guggenheim, o "Guga", para los brasileros (¿?).
Empecemos el recorrido:
Hay cuatro museos principales en Manhattan (y como dos millones de otros más pequeños, no tan conocidos, alternativos, etc).
- Metropolitan Museum of Art, "Met" para los amigos.
- Museum of Modern Art, o MoMA para los snobs.
- American Museum of Natural History, o "el de Una noche en el Museo, con Ben Stiller", para la gilada.
- El Guggenheim, o "Guga", para los brasileros (¿?).
Empecemos el recorrido:
- El Met - Ubicación: sobre la 5ta avenida, al costadito del Central Park, cerca de la estatua de Alicia en el País de las Maravillas. Es uno de los museos más grandes del mundo. Toda una mañana no alcanza para recorrer siquiera la mitad. ¿Qué hay dentro? De todo: pabellones egipcios con momias, arte griego y romano, esculturas, reliquias, armas y armaduras, historia y arte de casi todo el mundo, pinturas antiguas, clásicas, arte moderno... etc. Duración de la visita: no más de 3, 4 horas. A partir de entonces se te nubla la vista, aparecen mareos y ganas de vomitar y se van las ganas de vivir. Recomendable salir corriendo en ese momento, y comerse un pancho a la salida. Cantidad de gente: Está lleno siempre. Japonenes, gringos, chicos de escuela (los días de semana), etc. Conviene ir lo más temprano posible, para no hacer cola en el guardarropa. Precio: La entrada cuesta 20 dólares. Pero si en la boletería decís: "I would like to make a donation: one dollar", pasás.
- MoMA - Ubicación: centro (53 entre 5ta y 6ta, a dos cuadras del Rockefeller Center). Es relativamente pequeño, pero está llenísimo de pinturas recontra famosas de Van Gogh, Picasso, Dalí, Yoko Ono (¿?). Si te gusta el arte y la pintura, y sabés un poco, es TU museo. Para ir de snob, onda "sí, fui al Moma, re cool, están las latas de Andy Warhol", es al pedo y no vale la pena: Duración: 2/3 horas. Precio: los viernes después de las 4pm, y si te bancás 2 horas de cola, entrás gratis. Sino, 18 dls. Cantidad de gente: mucha, especialmente los viernes.
- Historia Natural - Ubicación: sobre Central Par West, frente al parque, pero opuesto al Met. ¿Qué hay? Nada interesante. Animales disecados, réplicas de esqueletos (no son posta), y pavadas de ese tipo. Ah, y un planetario al que hay que pagar extra para entrar. Duración: depende lo interesante que te parezca ver bolas gigantes que simulan planetas, huesos de mentira, maquetas grandes con animales duros y una cabeza pedorra de la Isla de Pascua. Precio: misma táctica del Met. Le hacés un gesto de "eh, vieja" al de la boletería, y entrás con un dólar.
- Guggenheim - Ubicación: a pasitos del Met. Muy cool de afuera, seguro lo viste al comienzo de Men in Black. Da para ir a hacerle fotos al edificio. ¿Qué hay? Mucho arte moderno. Si no te gusta o no sabés quiénes son Kandinsky o Paul Klee, no vayas. Precio: 18 dls, pero se puede entrar al hall, hacer un par de fotos y ya. Duración: 10 minutos para pavear en la entrada, 15 para ver qué onda el Gift Shop, o 1 hora para todo el museo (o menos si te aburrís antes)
11.1.12
Días de radio II
Hace poco conté por aquí la historia de Buenas Noches Bagdad, programa de radio que hicimos en 2005/2006 por RadioPalermo y me había comprometido a subir todos los programas de tan recordado ciclo.
Como no tuve mucho tiempo (y tampoco vale la pena) para hacer un blog especialmente dedicado a subir emisiones viejas de un programa que hicimos hace ya 6 años, los voy a ir subiendo aquí, y tal vez luego haga una columna donde se vayan ordenando y estén más al alcance de las masas (¿?)
Los últimos dos emocionantes programas los pueden escuchar aquí, así que a continuación van los tres restantes de Buenas Noches Bagdad, edición Verano 06, una versión alternativa del programa original (que estaba mucho más bueno), en el que me la pasé diciendo pavadas, improvisando, tomando fernet, invitando amigos y poniendo la música que se me dio la gana.
Escuchen estos, y en unos días comienzo a subir las emisiones del programa posta, desde sus inicios hasta su esperado y fatídico final, pasando por la época infame (sólo un puñado de shows) en la que no participé por fuerza mayor.
¡En el aire!
Como no tuve mucho tiempo (y tampoco vale la pena) para hacer un blog especialmente dedicado a subir emisiones viejas de un programa que hicimos hace ya 6 años, los voy a ir subiendo aquí, y tal vez luego haga una columna donde se vayan ordenando y estén más al alcance de las masas (¿?)
Los últimos dos emocionantes programas los pueden escuchar aquí, así que a continuación van los tres restantes de Buenas Noches Bagdad, edición Verano 06, una versión alternativa del programa original (que estaba mucho más bueno), en el que me la pasé diciendo pavadas, improvisando, tomando fernet, invitando amigos y poniendo la música que se me dio la gana.
Escuchen estos, y en unos días comienzo a subir las emisiones del programa posta, desde sus inicios hasta su esperado y fatídico final, pasando por la época infame (sólo un puñado de shows) en la que no participé por fuerza mayor.
¡En el aire!
31.12.11
¿Qué vas a hacer la noche del 31?
Who's gonna be the one that holds you tight
When it's exactly twelve o'clock at night
Welcoming in the New Year's
New Year's eve
Maybe I'm crazy to suppose
I'd ever be the one you chose
Out of the thousand invitations
You received
When it's exactly twelve o'clock at night
Welcoming in the New Year's
New Year's eve
Maybe I'm crazy to suppose
I'd ever be the one you chose
Out of the thousand invitations
You received
Linda versión de What are you doing on New Year's Eve? por Zooey Deschanel y Joseph Gordon-Hewitt.
Y la gran versión de 1963, por Nancy Wilson
Feliz 2012
25.12.11
Navidad
por Truman Capote.
Una mañana de últimos de noviembre. Un amanecer de invierno, hace más de veinte años. La cocina de una vieja casa espaciosa en una aldea. Constituye su rasgo principal una gran estufa negra; pero hay también una gran mesa redonda y una chimenea con dos mecedoras colocadas ante ella. Aquel día comenzaba en la chimenea el rugido invernal.
Una mujer de pelo corto y canoso está de pie ante la ventana de la cocina. Lleva zapatos de tenis y un informe suéter gris sobre un vestido de algodón veraniego. Es pequeña y vivaracha como una gallinita de bantam; pero, debido a una larga enfermedad de la infancia, sus hombros son lastimosamente gibosos. Su rostro es singular..., parecido al de Lincoln, así de áspero, curtido por el sol y el viento; pero también es delicado, de fino trazo, y sus ojos son tímidos, color de cereza.
Una mañana de últimos de noviembre. Un amanecer de invierno, hace más de veinte años. La cocina de una vieja casa espaciosa en una aldea. Constituye su rasgo principal una gran estufa negra; pero hay también una gran mesa redonda y una chimenea con dos mecedoras colocadas ante ella. Aquel día comenzaba en la chimenea el rugido invernal.
Una mujer de pelo corto y canoso está de pie ante la ventana de la cocina. Lleva zapatos de tenis y un informe suéter gris sobre un vestido de algodón veraniego. Es pequeña y vivaracha como una gallinita de bantam; pero, debido a una larga enfermedad de la infancia, sus hombros son lastimosamente gibosos. Su rostro es singular..., parecido al de Lincoln, así de áspero, curtido por el sol y el viento; pero también es delicado, de fino trazo, y sus ojos son tímidos, color de cereza.
13.12.11
Días de radio
Allá por la primera mitad de 2005, un amigo participó en un concurso de una radio. Había presentado un demo de 15 minutos con una idea suya, rebotada anteriormente en emisoras mayores. Esta vez, el demo no sólo había sido escuchado con atención, sino que había quedado en segundo lugar (premiaban a los tres mejores). El premio era la posibiliad de hacer el mismo programa (o algo parecido), pero de una hora de duración, por seis meses en la radio.
La FM era RadioPalermo, que estaba en plena etapa de expansión de frecuencias y modernización de estudios. Yo me enteré de todo eso cuando me llegó la propuesta de mi amigo: "Roy, quiero que te sumes. Hagamos el programa juntos". Me pasó el demo ganador, lo escuché y me gustó. En los meses previos al "debut", asistí a reuniones con los jefes de la radio en calidad de productor. Nos dieron a elegir día y hora (entre los disponibles nos quedamos con el espacio de los sábados de 23 a 0), nos contaron cómo funcionaba la radio, nos mostraron los planos y hasta nos llevaron a un recorrido por la obra. En pocas semanas la nueva sede de RadioPalermo estaría lista y saldríamos por el estudio del primer piso.
En esas semanas sumé a un amigo para que nos ayude con la producción, coordinación de aire y teléfonos, mail, armar un blog, etc. Los roles estaban bien definidos. Mi amigo, Rafael, sería el conductor, escribiría la mayoría de los textos y sería el encargado de leerlos. Sería la voz del programa. Yo tendría un bloque de 10, 15 minutos en el que hablaría de cine. Informes de películas, directores, lo que se me ocurra, y sería el principal productor y coordinador de aire.
Planear el programa fue más duro de lo que pensaba entonces. Armar separadores, conseguir locutor, elegir la música justa, definir bloques, discusiones de estilo, de forma, de tono, etc, etc. Sin embargo llegamos a la primera emisión con el programa armado a la perfección. Los nervios de salir al aire por primera vez hicieron que haga mi bloque de pie (como Badía!) y que no hayamos podido grabarlo y quedarnos con el audio, que se ha perdido en el eter y sólo quedará en nuestros recuerdos y oidos, y de quiénes nos hayan escuchado aquella vez.
En los seis meses que duró, el programa tuvo tres etapas. La primera, principal y más larga, contó con los tres integrantes, cada uno en su rol. La segunda etapa la viví desde afuera. Viajé a Europa dos meses y mis dos compañeros se repartieron mis tareas ese tiempo que me ausenté. Yo simplemente aporté con mails desde allá, y escuchando por Internet desde el viejo continente en horarios insólitos desde computadoras prestadas. En diciembre de 2005 comenzó la tercera etapa. Rafael ya estaba desganado y un poco aburrido. La últimos dos programa del año, que coincidieron con Navidad y Año Nuevo, salieron grabados. Y ya en 2006, me hice cargo del programa. Rafael se había ido de vacaciones y no volvería hasta la última emisión. Decidí entonces intentar algo distinto. Un poco más improvisado, más relajado, mas descontracturado, con mucha música, menos textos... Vino un grupo de rock a tocar en vivo, y amigas y amigos me acompañaron al aire y detrás del vidrio, y la pasé muy bien.
Cuando se nos terminó el "contrato" sentí una tristeza enorme. El vacío que sentí los fines de semana siguientes fue inmenso. Seis meses de ir todos los sábados a hacer radio en serio, y pasar los restantes seis días de la semana pensando el programa. Tuvimos la posibilidad de seguir, pero un poco porque no teníamos el apoyo económico (publicidad) necesario, y otro poco porque ambos (Rafael y yo) pensamos que el ciclo había terminado y era tiempo de pensar otra cosa y tal vez volver con otro programa en algún otro momento, decidimos ponerle fin. Sin embargo, esos meses fueron de una felicidad inédita. Por primera vez creo que sentí que estaba haciendo lo que verdaderamente me gustaba.
Hoy, seis años después, y luego de infinitos pedidos de Rafa para que lo haga, pude hacerme un tiempo para buscar los CDs, ordenarlos, y subirlos.
El programa, por supuesto, se llamó Buenas Noches Bagdad, y salió de agosto de 2005 a febrero de 2006 por RadioPalermo, en ese entonces FM 99.5 y cuando me puse a escucharlo de nuevo, casi que se me cayeron un par de lágrimas... (¿?)
A continuación, entonces, les dejo los dos últimos programas. En unos días seguro sigamos las otras emisiones del programa en su etapa final, y luego sí, todo el ciclo completo desde el principio, en su formato original.
La FM era RadioPalermo, que estaba en plena etapa de expansión de frecuencias y modernización de estudios. Yo me enteré de todo eso cuando me llegó la propuesta de mi amigo: "Roy, quiero que te sumes. Hagamos el programa juntos". Me pasó el demo ganador, lo escuché y me gustó. En los meses previos al "debut", asistí a reuniones con los jefes de la radio en calidad de productor. Nos dieron a elegir día y hora (entre los disponibles nos quedamos con el espacio de los sábados de 23 a 0), nos contaron cómo funcionaba la radio, nos mostraron los planos y hasta nos llevaron a un recorrido por la obra. En pocas semanas la nueva sede de RadioPalermo estaría lista y saldríamos por el estudio del primer piso.
En esas semanas sumé a un amigo para que nos ayude con la producción, coordinación de aire y teléfonos, mail, armar un blog, etc. Los roles estaban bien definidos. Mi amigo, Rafael, sería el conductor, escribiría la mayoría de los textos y sería el encargado de leerlos. Sería la voz del programa. Yo tendría un bloque de 10, 15 minutos en el que hablaría de cine. Informes de películas, directores, lo que se me ocurra, y sería el principal productor y coordinador de aire.
Planear el programa fue más duro de lo que pensaba entonces. Armar separadores, conseguir locutor, elegir la música justa, definir bloques, discusiones de estilo, de forma, de tono, etc, etc. Sin embargo llegamos a la primera emisión con el programa armado a la perfección. Los nervios de salir al aire por primera vez hicieron que haga mi bloque de pie (como Badía!) y que no hayamos podido grabarlo y quedarnos con el audio, que se ha perdido en el eter y sólo quedará en nuestros recuerdos y oidos, y de quiénes nos hayan escuchado aquella vez.
En los seis meses que duró, el programa tuvo tres etapas. La primera, principal y más larga, contó con los tres integrantes, cada uno en su rol. La segunda etapa la viví desde afuera. Viajé a Europa dos meses y mis dos compañeros se repartieron mis tareas ese tiempo que me ausenté. Yo simplemente aporté con mails desde allá, y escuchando por Internet desde el viejo continente en horarios insólitos desde computadoras prestadas. En diciembre de 2005 comenzó la tercera etapa. Rafael ya estaba desganado y un poco aburrido. La últimos dos programa del año, que coincidieron con Navidad y Año Nuevo, salieron grabados. Y ya en 2006, me hice cargo del programa. Rafael se había ido de vacaciones y no volvería hasta la última emisión. Decidí entonces intentar algo distinto. Un poco más improvisado, más relajado, mas descontracturado, con mucha música, menos textos... Vino un grupo de rock a tocar en vivo, y amigas y amigos me acompañaron al aire y detrás del vidrio, y la pasé muy bien.
Cuando se nos terminó el "contrato" sentí una tristeza enorme. El vacío que sentí los fines de semana siguientes fue inmenso. Seis meses de ir todos los sábados a hacer radio en serio, y pasar los restantes seis días de la semana pensando el programa. Tuvimos la posibilidad de seguir, pero un poco porque no teníamos el apoyo económico (publicidad) necesario, y otro poco porque ambos (Rafael y yo) pensamos que el ciclo había terminado y era tiempo de pensar otra cosa y tal vez volver con otro programa en algún otro momento, decidimos ponerle fin. Sin embargo, esos meses fueron de una felicidad inédita. Por primera vez creo que sentí que estaba haciendo lo que verdaderamente me gustaba.
Hoy, seis años después, y luego de infinitos pedidos de Rafa para que lo haga, pude hacerme un tiempo para buscar los CDs, ordenarlos, y subirlos.
El programa, por supuesto, se llamó Buenas Noches Bagdad, y salió de agosto de 2005 a febrero de 2006 por RadioPalermo, en ese entonces FM 99.5 y cuando me puse a escucharlo de nuevo, casi que se me cayeron un par de lágrimas... (¿?)
A continuación, entonces, les dejo los dos últimos programas. En unos días seguro sigamos las otras emisiones del programa en su etapa final, y luego sí, todo el ciclo completo desde el principio, en su formato original.
10.12.11
Che
Yo tuve un hermano.
No nos vimos nunca
pero no importaba.
Yo tuve un hermano
que iba por los montes
mientras yo dormía.
Lo quise a mi modo,
le tomé su voz
libre como el agua,
caminé de a ratos
cerca de su sombra.
No nos vimos nunca
pero no importaba,
mi hermano despierto
mientras yo dormía,
mi hermano mostrándome
detrás de la noche
su estrella elegida.
Julio Cortázar
En octubre de 1967, 20 días después del asesinato de Ernesto Guevara en Bolivia, Roberto Fernández Retamar, poeta cubano y amigo del Che, recibía desde París una carta de Julio Cortázar que incluía el poema citado aquí arriba.
"Che", además de ser uno de los primeros textos de J.C. que leí en mi vida, es todavía hoy uno de mis preferidos.
"Che", además de ser uno de los primeros textos de J.C. que leí en mi vida, es todavía hoy uno de mis preferidos.
Hace poco lo escuché recitado por el mismo Cortázar y volvió a emocionarme como la primera vez. Escuchar a Julito leer sus propias obras, opinar de (su) actualidad o simplemente oirlo hablar es, para mí, mágico.
Les dejo entonces a continuación, el audio de "Che". Pero antes, la mencionada carta.
De nada.
3.12.11
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
